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Teatro en Buenos Aires (4): El Avaro de Moliere en un continuo disfrute

Teatro en Buenos Aires (4): El Avaro de Moliere en un continuo disfrute

Por Horacio Otheguy Riveira Una adaptación y dirección llena de guiños y hallazgos contemporáneos por los que se afirma el incomparable talento del clásico de 1668. Si Moliere abastecía su tragicómica farsa de brillantes personajes para enriquecer la trama, Corina Fiorillo logra, aquí y ahora, apuntalarla con un reparto de excepcionales dotes para el género. […]

L’Avar de Molière, una sátira clásica de gran actualidad

Por Abel Farre   De nuevo el director Josep Maria Mestres afronta el reto de tomar un clásico y llevarlo a escena. En este caso se trata de “El Avaro” de Molière, uno de los clásicos de la literatura universal barroca, que se representa hasta el próximo 1 de mayo en el Teatre Goya de […]

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William Davenant: el ahijado de Shakespeare

Por Silvia Pato El poeta y dramaturgo inglés Sir William Davenant (1606-1668) era hijo del propietario de la Taberna de la Corona y alcalde de Oxford, John Davenant, y de Jane Sheperd Davenant. Su padrino, cliente habitual del local, era William Shakespeare; incluso llegó a rumorearse que el poeta era hijo del autor de Romeo […]

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Portentoso Israel Elejalde en “Misántropo” de Molière-Miguel del Arco

Por Horacio Otheguy Riveira   Una gran compañía con un actor excepcional al frente, con un protagonista a la altura de su enorme talento: Elejalde-Misántropo, desde su estreno en 1666 llega al 2014/2017 con la fuerza del ser humano desesperado por hallar su propia voz en un mundo despiadado.    Uno de los mayores aciertos […]

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Amarillo Molière

Por Silvia Pato Resulta difícil encontrar a alguien que desconozca la superstición que tienen muchos actores a la hora de subirse a un escenario sobre el color amarillo; sin embargo, no todos saben de dónde procede ese curioso temor. La mala suerte que se le achaca a vestir ropas amarillas ante el público tiene su […]

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Pompas fúnebres: Ingmar Bergman

Por Hilario J. Rodríguez Nuestros problemas con la memoria tienen más relación con la manera como recordaremos las cosas que con las cosas que recordaremos. Hace unas semanas Ingmar Bergman murió y hoy, mientras comenzamos a olvidar su rostro, otros rostros van ocupando el lugar que hasta hace poco ocupaba él mismo. Ya no somos capaces de verlo, en su retiro voluntario en la isla de Fårö, pero su fantasma nos acompaña en silencio. Con él, vemos cómo los rostros de Alma (Bibi Andersson) y Elizabeth Vogler (Liv Ullmann) se vuelven uno solo en Persona (Manniskoätarna, 1966), quizás para decirnos que cuando nos paramos ante un retrato y notamos en él algún tipo de sentimiento ese sentimiento no le pertenece por completo. Se trata de algo compartido, algo que pertenece también a otras personas. Entonces comprendemos que el retratado puede ser en realidad el retratista, una excusa de este último para reconocerse a sí mismo en otras personas o para depositar en otros lo que no es capaz de asumir como propio.

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