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Les garçons sauvages (The Wild Boys) (2017), de Bertrand Mandico – Crítica

Les garçons sauvages (The Wild Boys) (2017), de Bertrand Mandico – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Por las imágenes pasan el Conrad de Lord Jim, Nostromo, La línea de sombra, el Wells de La isla del Dr. Moreau, el Verne de La isla misteriosa maquillado por Hergé y erotizado por Guido Crépax, o Un capitán de 15 años, los mares del sur de Stevenson, las aventuras […]

Yo la busco (2018), de Sara Gutiérrez Galve – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Mi manera de sentir Mi manera de sentir Yo la busco y no la encuentro La alegría de vivir. (Ray Heredia, “Alegría de vivir”) La noche, como personaje implícito en el nuevo cine español, va proporcionando una filmografía que podría dar lugar a algún tipo de retrospectiva para analizar cuáles […]

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Flores (2017), de Jorge Jácome – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. ¿Y si la próxima revolución portuguesa también naciera de las flores? En un futuro indeterminado, pero no muy alejado,  en el archipiélago portugués de Azores tiene lugar un cataclismo ecológico provocado por una plaga de hortensias. La flor se extiende y domina el territorio acabando con la mayor parte de […]

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Western (2017), de Valeska Grisebach – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Un forastero a caballo entra en una pequeña población. No azota el viento, no hay desierto en los alrededores aunque haya problemas de agua. El saloon no deja de ser un modesto bar que, al tiempo hace de estanco y quiosco, y el orden no lo impone un uniforme o […]

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Die Tomorrow (2017), de Nawapol Thamrongrattanarit – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Mención aparte de Apitchapong Weerashetakul, realizadores como Prabda Yoon, Nawapol Thamrongrattanarit, Pen-ek Ratanaruang, Sompot Chidgasompongse, Pimpaka Towira o Anocha Suwichakompong resultan desconocidos hasta para el público más inquieto en España, algo que, tal y como se encuentra el estado de la distribución, parece lógico, aunque resulte injusto, pero no por […]

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Un sol interior (2017), de Claire Denis – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Fragmentos de un discreto aburrimiento burgués. “’Dis-cursus’ es, originalmente, la acción de correr de allá para acá, son idas y venidas, ‘andanzas’, ‘intrigas’. En su cabeza, el enamorado no cesa, en efecto, de correr, de emprender nuevas andanzas y de intrigar contra sí mismo. Su discurso no existe jamás sino […]

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Thelma (2017), de Joachim Trier – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. El desolador inicio, en medio de un paisaje invernal, relacionaría la primera impresión que producen las imágenes con La profecía de Richard Donner. Un padre dispuesto a matar a un hijo bien representa un trastorno evidente en el adulto o esa angelical presencia de una pequeña rubia que acompaña a […]

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Foxtrot (2017), de Samuel Maoz – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Una carretera desértica en medio de un espacio sin fronteras pero altamente militarizado. Un plano subjetivo desde el interior de un vehículo. Un corte abrupto nos lleva  a la puerta de entrada de un piso que es abierta por una mujer, quien al ver a las personas que han llamado, […]

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La última bandera (2017), de Richard Linklater – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. “A veces mi carga parece más de lo que puedo soportar Todavía no está oscuro, pero está llegando” Not Dark Yet – Bob Dylan. El tiempo, gran escultor, decía Marguerite Yourcenar, y si algo es característico del cine de Linklater es el tiempo, su paso, sus huellas, sus cicatrices, sus […]

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Yo, Tonya (2017), de Craig Gillespie – Crítica

  Por Miguel Martín Maestro. Hace una década, en 2007, el director australiano Gillespie obtuvo un reconocimiento crítico importante con su Lars y una chica de verdad, donde el ahora afamadísimo Ryan Gosling anticipaba los amores imposibles entre un ser humano y un ente material como una muñeca hinchable y en la que la soledad […]

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