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Ionesco se trae una “Lección” con mucho peligro

Ionesco se trae una “Lección” con mucho peligro

Por Horacio Otheguy Riveira Una vivienda con aire antiguo, impreciso, vestuario atemporal, y un gramófono del que brota la encantadora voz de Charles Trenet (Que reste-T-il De Nos Amours), una mujer con aspecto de institutriz ordena los escasos objetos e intenta limpiar una mancha en la alfombra. Todo resulta acogedor, aunque un tanto vetusto. Suena el timbre. […]

Estremecedora versión de “Rinoceronte” con Pepe Viyuela y Fernanda Orazi

Por Horacio Otheguy Riveira Teatro de vanguardia en 1959. Teatro de vanguardia en 2014. La vertiginosa carrera de la gente convertida en una masa indiscriminada para disolver el miedo de la propia existencia y la capacidad de ser uno mismo. El genial lenguaje dramático de Eugène Ionesco planteado por la dirección de Ernesto Caballero con […]

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Grandes clásicos en la temporada 2014-2015 del CDN

Por Horacio Otheguy Riveira El Centro Dramático Nacional presenta una programación admirable con clásicos poco transitados: una Ilíada por griegos, un Bergamín por actores mexicanos, el romántico Fausto por Tomaz Pandur, la Madre de Jesús compuesta entre el cineasta Villaronga y la actriz Blanca Portillo, el Rinoceronte de Ionesco por Ernesto Caballero, Shakespeare por rusos […]

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Por Horacio Otheguy Riveira Puesta en escena cinematográfica, más comprometida con la intriga policiaca que con la humorística mirada del gran escritor. Sobre un elegante telón rojo se proyecta el reparto técnico y artístico de la función como si se tratara del comienzo de una película de Alfred Hitchcock, con buenos diseños gráficos que recuerdan […]

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Observando América: una entrevista con Frederick Wiseman

Por Hilario J. Rodríguez La realidad está mal hecha, rota en pedacitos inconexos a los que sólo las artes consiguen dar una forma definida. Pero esa opción no le interesa a Frederick Wiseman. Él cree que muchas películas «inventan la realidad» o «su propia realidad», cuando lo más lógico consistiría en «inventariarla», buscar «constelaciones de sentido». Como Walter Benjamin o Georges Perec, prefiere trabajar a partir de lo existente, centrando su atención en contextos muy determinados. Utiliza los pronombres dónde, cuándo, qué, cómo y quién, no le interesan los porqués. Su método tiene algo de deriva, también de reporterismo bélico. Nunca se documenta en exceso antes de comenzar un rodaje, para no tener ideas preconcebidas; se conforma con equipos ligeros, de pocas personas, para desplazarse fácilmente.

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