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Anna (2019), de Luc Besson – Crítica

  Por Irene Zoe Alameda. Luc Besson nos trae en Anna su blockbuster anual, una reformulación perfeccionada de la somnífera Gorrión rojo, en casi dos horas de acción vertiginosa por parte de una preciosa muchacha rusa dando mamporros a cuantos varones se le cruzan por delante. El director, productor y guionista francés, autor de obras […]

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El canto de la selva (2018), de João Salaviza y Renée Nader Messora – Crítica

  Por José Luis Muñoz. Si hay que hablar de cine etnográfico, el nombre de Robert Joseph Flaherty salta a la memoria con sus films Nanouk el esquimal, Hombres de Arán y Tabú. El canto de la selva, coproducción entre Portugal y Brasil, es una lección de cine antropológico que concita simpatías por su sencillez […]

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La virgen de agosto (2019), de Jonás Trueba – Crítica

  Por Jordi Campeny. En la sorda melancolía que nos atraviesa cuando agoniza el verano nos agarramos a sus últimos estertores como si, tras él, nos aguardara un abismo insondable. Los meses de verano. Este período de febril y voluptuosa ensoñación durante la infancia y adolescencia. Este paréntesis introspectivo, como tocado por un halo de […]

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Érase una vez en… Hollywood (2019), de Quentin Tarantino – Crítica

  Por Jordi Campeny. Sólo un maestro de la talla de Quentin Tarantino puede invocar al cine y al ojo que lo mira y hacerlos carne; o sea, película. Rescatar un tiempo crepuscular, olvidado y mítico y transformarlo en arrebatado –y, a su vez, sereno– homenaje. Amar apasionadamente el cine y contagiar este frenesí a […]

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Gaza (2018), de Garry Keane y Andrew McConnell – Crítica

  Por Jaime Fa de Lucas. Documental sobre el día a día en la franja de Gaza cuyo punto fuerte es que da voz a la gente de a pie, creando un mosaico de historias que ofrecen una visión personal e íntima del lugar. Estos testimonios hacen que sea una obra valiosa, aunque a nivel […]

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El peral salvaje (2018), de Nuri Bilge Ceylan – Crítica

  Por José Luis Muñoz. El cine de Nuri Bilge Ceylan (Estambúl, 1959), uno de los grandes directores del momento, es inclasificable y podría emparentarse, en algunos aspectos, con el neorrealismo que llevan años reivindicando los realizadores iraníes. Se caracteriza la filmografía de este director turco por su quietismo, la reivindicación narrativa de los tiempos […]

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Blind Spot (L’angle mort) (2019), de Patrick Mario Bernard y Pierre Trividic – Crítica

  Por Jaime Fa de Lucas. Patrick Mario Bernard y Pierre Trividic cogen la idea de la invisibilidad y en lugar de tratarla con la espectacularidad de las películas de superhéroes, le dan un enfoque realista, convirtiendo el don en algo con aspectos negativos y profundos que pueden calar en la vida del protagonista. Además […]

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“Raiva”: oscuro western alentejano con proscrito – 25º Festival Ibérico de Cine

  Por Francisco Collado. Raiva es la adaptación de la obra de Manuel da Fonseca, una de las principales figuras del neorrealismo portugués, fallecido en 1993. Su vida transcurrió en el Alentejo, viviendo de cerca las inquietudes del campesinado, siempre presente en su obra (todo un himno al Alentejo) desde su perspectiva de militante político. […]

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Instinto maternal (2018), de Olivier Masset-Depasse – Crítica

  Por José Luis Muñoz. Ejemplo de la buena salud del cine belga este Instinto maternal, y especialmente del thriller, una cinematografía que no siempre se valora adecuadamente, ni se conoce, y de la que hay obras tan redondas como Las Ardenas, por ejemplo, que no llegó a estrenarse por misterios de la distribución. Instinto […]

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Súper empollonas (Booksmart) (2019), de Olivia Wilde – Crítica

  Por Jaime Fa de Lucas. Odisea nocturna que viven dos jovencitas el día antes de graduarse en el instituto. Supersorprendido me hallo al ver que se han tenido que reunir tres personas para escribir un guion tan mediocre. Emily Halpern, Sarah Haskins y Katie Silberman –merece la pena poner nombre al pecado– se limitan […]

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