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De cómo los garrotazos se convirtieron en palabras enmarañadas de odio – “Duelo a garrotazos – Francisco Goya”

De cómo los garrotazos se convirtieron en palabras enmarañadas de odio – “Duelo a garrotazos – Francisco Goya”

Por Abel Farre   Nuevas historias para obras de arte “Pinta los nuevos escenarios de obras pasadas; porque por mucho que pase el tiempo, los personajes se siguen repitiendo. Se buscan nuevas formas de reproducción plástica para dar imagen a mis palabras. Ahora te toca a ti imaginar.” Ya no existen ni garrotazos ni golpes […]

Y EL PINTOR NO DESCANSÓ BAJO SU CIELO

  Por ALFONSO VILA. ¿Para qué sirve una cabeza? ¿Por qué motivo alguien tendría que molestarse en abrir una tumba, degollar un esqueleto y llevarse un cráneo a su casa? ¿Para qué sirve la cabeza de Goya? No lo sabemos. No lo sabemos ni tal vez lo sabremos nunca. Hay muchas teorías, especulaciones, posibilidades. Lo […]

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Comprometida lucidez en los Goya

  Por ANNA MARÍA IGLESIA (@AnnaMIglesia) Han pasado muchos años desde aquella primera vez que, siendo todavía una niña que soñaba con largos trajes de noche e interminables e impolutas alfombras rojas,  vi a través del televisor una ceremonia de los Premios Goya. Corría el año 1999 y Penélope Cruz ganaba el Goya como mejor […]

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Pompas fúnebres: Ingmar Bergman

Por Hilario J. Rodríguez Nuestros problemas con la memoria tienen más relación con la manera como recordaremos las cosas que con las cosas que recordaremos. Hace unas semanas Ingmar Bergman murió y hoy, mientras comenzamos a olvidar su rostro, otros rostros van ocupando el lugar que hasta hace poco ocupaba él mismo. Ya no somos capaces de verlo, en su retiro voluntario en la isla de Fårö, pero su fantasma nos acompaña en silencio. Con él, vemos cómo los rostros de Alma (Bibi Andersson) y Elizabeth Vogler (Liv Ullmann) se vuelven uno solo en Persona (Manniskoätarna, 1966), quizás para decirnos que cuando nos paramos ante un retrato y notamos en él algún tipo de sentimiento ese sentimiento no le pertenece por completo. Se trata de algo compartido, algo que pertenece también a otras personas. Entonces comprendemos que el retratado puede ser en realidad el retratista, una excusa de este último para reconocerse a sí mismo en otras personas o para depositar en otros lo que no es capaz de asumir como propio.

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Goya, estampas y grabados

Por Javier Alonso Ezquerra.    Goya. Estampas de invención: Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates.  Museo de Bellas Artes de Bilbao  Plaza del Museo, 2, Bilbao.  Hasta el 23 de septiembre de 2012.   La maja desnuda, sin duda su obra más famosa y una de las más universales de la pintura española, le convirtió en […]

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Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates

Por Mario Sánchez Arsenal.   Francisco de Goya Caprichos, Desastres, Tauromaquia, Disparates (introd. Sigrun Paas-Zeidler) Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 216 p., 15 euros ISBN 9788425209802   Partiendo de la versión aparecida en la Verlag Gerd Hatje (Stuttgart, 1978) la editorial Gustavo Gili nos brinda la séptima tirada de la reedición de las cuatro series gráficas […]

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Los preliminares de la pintura

El Museo del Prado presenta al público “No solo Goya”, una exposición que recoge sus últimas adquisiciones en materia de dibujos, bocetos, estampas y fotografías.

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