Solo nos queda bailar (2019), de Levan Akin – Crítica
Por Mar Solaz. «No existe ningún tipo de motivación sexual en la danza georgiana». El profesor de la compañía nacional
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Cine
Crash (1996), de David Cronenberg – Crítica
Por Jordi Campeny. Asomarse al abismo de Crash, 25 años después de su estreno, es una experiencia tanto –o más–
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Los caminos que no escogemos
Por Gerardo Gonzalo. Hace unas semanas, en la plataforma Amazon Prime se estrenó la última película de la directora Sally
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Marcos Moreno: “Me encanta combinar acción, thriller y comedia, ‘Robinsones’ tiene estos tres elementos”
Por: Elizabeth Salvatierra. La energía y el entusiasmo del director madrileño Marcos Moreno se transmite en sus palabras cuando habla
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En rebeldía contra Orson Welles
Por Jesús Gil Vilda. Me declaro en rebeldía contra Orson Welles, contra el plano-secuencia de Sed de mal (Touch of
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Beyond Words (2017), de Urszula Antoniak – Crítica
Por José Luis Muñoz. Beyond Words de Urszula Antoniak se presentó en la Sección Oficial del festival de San Sebastián
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Saint Maud (2019), de Rose Glass – Crítica
Por Jordi Campeny. Existe un debate, un tanto estéril, acerca de qué es el cine de terror o de género
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Martin Eden (2019), de Pietro Marcello – Crítica
Por José Luis Muñoz. Martin Eden es, sin duda, una de las novelas más complejas, profundas y desencantadas de Jack
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Mank: Hermosa elegía
Por Carlos Ortega Pardo. De un tiempo a esta parte, el que fuera uno de los más conspicuos representantes de
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Nieva en Benidorm (2020), de Isabel Coixet – Crítica
Por Jordi Campeny. Asomarse al cine de Isabel Coixet es, desde siempre, entrar en un microcosmos particular. Bello, lírico, nostálgico
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