Expresionismo vienés; o la complejidad de una mentira
Por Rubén Téllez. A un hombre que cruza por un puente de madera podrida en su desesperada búsqueda de un
Leer más
Rubén Téllez
Crónica de un amor efímero (2022), de Emmanuel Mouret – Crítica
Por Rubén Téllez. El amor en fuga; o la contradictoria idea de no volver a verte. La contradictoria, antinatural e
Leer más
El inocente (2022), de Louis Garrel – Crítica
Por Rubén Téllez. INOCENTEMENTE DIVERTIDA; o la bendición de ser Louis Garrel. Un viaje en un coche aparentemente destartalado que
Leer más
La belleza y el dolor (2022), de Laura Poitras – Crítica
Por Rubén Téllez. Mortal y rosa: el lirismo dentro del horror. Unos acontecimientos que se agolpan sobre la piel de
Leer más
La poética del cuerpo o cómo filmar la carne
Por Rubén Téllez. Como un impenetrable cofre de seda cuyo exterior hipnotiza tanto como fascina y que, como consecuencia directa,
Leer más
El triángulo de la tristeza (2022), de Ruben Östlund – Crítica
Por Rubén Téllez. LA GRAN VOMITONA; o el absurdo reflejo de lo desmedidamente absurdo. Como el que convierte un beso
Leer más
Almas en pena de Inisherin (2022), de Martin McDonagh – Crítica
Por Rubén Téllez. AMISTADES AL LÍMITE EN INISHERIN; o la futilidad de la existencia según Martin McDonagh Como una enorme
Leer más
Tár (2022), de Todd Field – Crítica
Por Rubén Téllez. SINFONÍA A LA OBJETIVIDAD; o la perfecta demostración del yin yang. Como un lago que proyecta una
Leer más
Decision to Leave (2022), de Park Chan-wook – Crítica
Por Rubén Téllez. AQUELARRE FÍLMICO: o la historia de amor más triste del año. Como el que camina sobre baldosas
Leer más
Avatar: El sentido del agua (2022), de James Cameron – Crítica
Por Rubén Téllez. RUIDO SIN FONDO; o la imposibilidad de narrar nada. Como un medallón de oro que, perdido en
Leer más