Nomadland (2020) de Chloé Zhao – Crítica
Por Jordi Campeny. Entre los efectos devastadores del capitalismo salvaje sobresalen, sin duda, sus víctimas. Las personas. El engranaje neoliberal
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Americana 2021 – Festival de Cine Independiente Norteamericano
Por Jordi Campeny. En el último tramo –queremos creer– de esta agonía pandémica, y a rebufo de lo que deseamos
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Crash (1996), de David Cronenberg – Crítica
Por Jordi Campeny. Asomarse al abismo de Crash, 25 años después de su estreno, es una experiencia tanto –o más–
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Saint Maud (2019), de Rose Glass – Crítica
Por Jordi Campeny. Existe un debate, un tanto estéril, acerca de qué es el cine de terror o de género
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Nieva en Benidorm (2020), de Isabel Coixet – Crítica
Por Jordi Campeny. Asomarse al cine de Isabel Coixet es, desde siempre, entrar en un microcosmos particular. Bello, lírico, nostálgico
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Sitges 2020: «No Matarás» (David Victori), «Cosmética del enemigo» (Kike Maíllo), «Relic (Natalie Erika James)
Por Jordi Campeny. Apretando los dientes y mostrando una valentía y arrojo dignos de admiración, el Festival de Sitges ha
Leer másBarcelona Film Festival 2020
Por Jordi Campeny. Los tiempos que estamos viviendo nos están poniendo a prueba, eso ya lo sabemos; como individuos y como
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Vida oculta (2019), de Terrence Malick – Crítica
Por Jordi Campeny. Hay directores que dejan huellas imborrables en el transcurso de la historia, aunque muchos espectadores no conecten
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Jojo Rabbit (2019), de Taika Waititi – Crítica
Por Jordi Campeny. Abordar el nazismo en el cine, alejándolo de los tonos y géneros habituales, es tarea complicada y
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1917 (2019), de Sam Mendes – Crítica
Por Jordi Campeny. El horror de la guerra se ha mostrado en cine en infinidad de ocasiones, desde todos los
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